47 ронинов: Киану Ривз и спецэффектная пустота

Но в отличие от царя Мидаса, одним прикосновением превращавшего любой предмет в золото, звездно-полосатые режиссеры нередко преобразуют истории других народов в менее презентабельную субстанцию.

Чего не отнять у западных кинематографистов, так это умения завернуть получившийся продукт в яркую обложку, приятную для созерцания. Если ее развернешь, устанешь плеваться, но будет уже поздно – продавец не отвечает за качество товара.

Сюжет ленты "47 ронинов" прост: в начале восемнадцатого века "плохой" князь одной из японских провинций подставляет "хорошего" князя, желая заполучить его земли. Чтобы избежать бесчестия, "хороший" князь делает себе харакири, а все его самураи оказываются изгоями, или ронинами. Перед тем как разбежаться, воины дают клятву отомстить убийце. Через год ничегонеделанья, как раз накануне свадьбы злодея на дочке погибшего князя, они встречаются, чтобы привести приговор в исполнение. Само собой, что в финале предстоит грандиозная схватка с отрубанием конечностей, и главным "секатором" выступит ронин-полукровка в исполнении Киану Ривза.

Полнометражных и телевизионных лент о 47 ронинах насчитывается около десятка. Первые постановки датируются началом ХХ века, и всегда режиссерами выступали японцы. Картина Карла Ринша – это японский субпродукт, из которого американцы сделали типичное героико-эпическое зрелище, насыщенное событиями, но бездушное и пустое. Первоисточник был радикально переработан, и в истории появился новый герой – полукровка Кай, которого еще мальчиком подбирает в лесу "хороший" князь. У героя есть секрет, который он никому не раскрывает, из-за чего другие самураи постоянно насмехаются над изгоем, а при случае с удовольствием бьют. Но Каю все равно, ведь он уже нашел свою "Герду" – дочку князя-благодетеля. Будущее у этой любовной истории туманно, но это неважно, потому что главное в истории 47 ронинов – это месть.

У фильма три сценариста, а, как известно, "у семи нянек дитя без глазу". Судя по всему, наибольшую роль в разработке концепции проекта сыграл Крис Морган – автор нескольких "Форсажей". Все без исключения герои фильма служили на флоте в должности "капитана очевидность" – их речь перенасыщена банальностями и патетикой. Хорошо, что персонажи не так многословны, и все разговорные эпизоды четко выполняют свою роль – связывают спецэффектные сцены. Как только герои закрывают рот, камера воспаряет ввысь, чтобы показать красивые пейзажи, снятые не в Японии, а в Англии и Венгрии. Те места, которые невозможно было снять на натуре, создавали на компьютере и с помощью макетов. Причем земли "доброго" князя светлые, красочные и привлекательные, а владения злодея напоминают окрестности замка Дракулы, темные, мрачные и унылые. Не хватает только стай воронья и развешанных по деревьям скелетов. В ленте всего один "костлявый" персонаж – это татуированный обитатель острова, где живут европейцы, обожающие зрелища и выпивку. Эпизод очень короткий, зато его детали отлично смотрятся на постере фильма.

На первых ролях в фильме задействованы не живые актеры, а компьютерные спецэффекты, с помощью которых созданы мифические звери, драконий образ колдуньи, духов, охраняющих боевые мечи и даже Кая, когда он все-таки перестает скрывать свою истинную сущность. Киану Ривз, создавший образ Кая, отличается в повседневной жизни скромностью и простотой, и в фильме он скромно умалчивает о своем актерском таланте, предпочитая следовать клишированным правилам героев эпических лент: "сначала делаем, а потом думаем", "всегда лезем в самое пекло", а когда выдается возможность, "пронзаем злодеев испепеляющим взглядом". Хотя все-таки актер больше использует отсутствующий, ничего не выражающий взор, коим щеголял на заре своей карьеры. Собственно эта одна из причин, по которой он еще в школе получил прозвище "стена". Смотришь на него, а на тебя взирает пустота, которая отличает фильм.

Режиссер картины Карл Ринш - любитель спецэффектов просто "торчит" от стройных рядов самураев, закованных в доспехи, девушек, в обтягивающих национальных костюмах из шелка, развивающихся разноцветных флажков, а также домиков из бамбука и папируса. Постановщик четко соблюдает правило: "хорошие" самураи носят пластиковые доспехи пролетарско-алого цвета, "плохие" скрывают свою гнилую сущность под темными – синими и черными, а нейтральные силы предпочитают золото, которое прекрасно гармонирует с цветами костюмов армий противоборствующих сторон.

Вроде бы снаружи "47 ронинов" - это японское кино о самураях, бусидо и харакири, а присмотришься – проходной американский "фэнтезийный" боевик для подростков. Отряд средневековых японских рейнджеров сначала утирает кровавые сопли и слюни после нанесенной обиды, длительное время занимается ерундой на фоне красивых пейзажей, щедро приправленных компьютерными спецэффектами, а когда уже некуда отступать – начинает действовать с эпическим размахом. Сказка ложь, а где же намек…?