Хоббит: Пустошь Смауга: история большой любви

А начинается эта любовная история с момента встречи в таверне Торина и Гэндальфа, которые удобно расположившись за столом, заказывают каждый по огромной корочке хлеба, головке сыра и по кружке какого-то пойла. Рандеву двух легендарных личностей становится отправной точкой путешествия к Одинокой горе, в недрах которой засел огромный дракон. Вообще, в человеческой истории немало событий, начавшихся с беседы в какой-нибудь таверне или пивной и, стараниями Питера Джексона встреча героев "Хоббита" в заведении под названием "Гарцующий пони" стала одной из таковых.

Авторы ленты с огромным энтузиазмом переписывают и дополняют первоисточник. В первой части трилогии отсебятина присутствовала, но при этом была плавно вплетена в каноническое повествование. В "Пустоши Смауга" (так и хочется написать просто "Смога") фантазия авторов разыгралась настолько сильно, что они стали придумывать целые эпизоды, новые сюжетные линии и героев. Про выдуманного однорукого орка Азога, готового пойти на любые ухищрения, чтобы уничтожить "Торина и Ко" говорили много. Во втором фильме "на лицо ужасный и злобный внутри" монстр не потерял страсти к уничтожению всего и вся. Несколько раз он или его приспешники едва не захватили отважных искателей сокровищ, которые горят любовью к приключениям, а потому, презрев опасность, всегда выбирают самый сложный путь.

Основная масса происшествий происходит в Лихолесье, озерном городе Эсгароте и пещере дракона. Фактически в самом начале ленты Гэндальф, окинув отеческим взглядом команду Торина, отправляется по своим делам, перепоручив присмотр за гномами Бильбо Бэггинсу. Последний становится все более одержимым любовью к "Нашей прелести" - Кольцу Всевластия и старается использовать его как можно чаще. Оно помогает герою вырваться из лап склизких пауков, которые просто обожают блюдо "мясо с кровью в паутине". В схватке с ползучими гадами Бильбо наконец-то дает своему клинку прозвище "Жало". Любил Толкин, а вслед за ним и сценаристы картины одушевлять предметы, типа мечей, делая их своеобразными "соратникам" главных героев в борьбе с нечистью. По той же старой и доброй традиции злодеи почти всегда обезличены, ведь "имя им легион".

Вырвавшись из паучьих лап, путешественники попадают в ласковые и изящные руки лесных эльфов. Здесь зрителей ожидает обещанная встреча со старым (точнее, вечно молодым…) знакомым – Леголасом, которого сыграл заматеревший Орландо Блум. События в "Хоббите" происходят за несколько десятилетий до приключений Братства кольца, а потому можно наблюдать забавный нюанс: Леголас, по всей вероятности, в юности любил хорошо покушать и, только когда настала пора готовиться к походу с Фродо, начал тренироваться, стремительно худеть и приобретать бледность физиономии, от которой были без ума впечатлительные юные зрительницы. Впрочем, компьютерные технологии позволили остроухому любителю приключений порхать на экране, словно бабочка и жалить, как пчела.

Не уступает в легкости и прыти Леголасу новый герой, а вернее героиня – эльфийка Тауриэль в исполнении актрисы Эванджелин Лилли, которой так же, как и Леголасу не нашлось место на страницах "Хоббита" у Толкиена. Вместе с ее появлением в истории возникает необычный любовный треугольник: Леголас – Тауриэль – Кили. Отец Леголаса – король эльфов Трандуил не разрешает сыну заводить серьезные отношения с девушкой из народа, зато один из гномов – Кили так строит ей глазки, с таким аппетитом рассказывает о своем талисмане, а после ранения так романтично умирает, что сердце героини оттаивает. Получается необычная любовная линия, помноженная на дружбу народов Средиземья. Правда, последняя только начинает пробиваться в качестве росточка и должна дать всходы в следующей серии, во время битвы нескольких армий.

Пока же Джексон тщательно выстраивает панораму сказочного мира, где слишком много мрака, а особенно грызни между народами, только и ожидающими повода, чтобы начать резать соседа, рубить друг другу головы и шпиговать тушки противников стрелами. Проявляется "нелюбовь к ближнему своему" в фильме очень часто. Каждая схватка превращается в жестокий "аттракцион", в котором выживают немногие. Так Леголас бодро скачет с одного берега бурной реки на другой по головам гномов, которые отплевываясь от воды, несутся по водной глади в бочках и наблюдают за сражением. В других сценах герои, словно угорелые носятся по пещерам, стараясь избежать когтей, зубов, крыльев и огненного дыхания дракона, недовольного тем, что какая-то мелочь потревожила его чуткий сон.

Режиссер насыщает свои ленты головокружительными трюковыми сценами, пересказать которые просто невозможно, их надо видеть. Экшен лишь изредка прерывается краткими паузами, когда оператор демонстрирует лесные долины, озера и прочие пейзажные зарисовки, нарисованные на компьютере с огромной любовью. В эти моменты можно отдохнуть, перевести дух, и приготовиться к следующей части "марлезонского балета", потому что через секунду-другую вновь начнется какая-нибудь сеча, резня или погоня. Ее может прервать только небольшая психологическая сцена, где будет показано, как страстно Торин жаждет заполучить власть, которой у него никогда не было, а пробудившийся Смауг захлебывается от страсти к несметным сокровищам. Вообще, герои согласно неписанным нормам эпики, любят сначала произнести какую-нибудь патетическую речь или сказать что-нибудь очевидное, а уже потом начинают действовать.

Видно, что "Джексон и Ко" настолько вжился в роль интерпретатора и пересказчика произведений Толкина, что уже не может остановиться. Своей любовью он буквально завораживает, заряжает и заражает, делая это от чистого сердца!