"Мамы": люби и цени, мать твою!

Замечательная у нас страна – столько праздников отмечают с размахом. И теперь уже не только магазины вступают в предпраздничную гонку, снимая с запылившегося сервиза новогоднюю мишуру и наворачивая на него новую цветочную гирлянду, но и кинематографисты лихорадочно производят фильмы, как бы невзначай приуроченные к очередному красному дню календаря. Вот и лента "Мамы", созданная под продюсерским патронажем братьев Андреасянов (печально известных по таким лентам, как "Беременный" и "Служебный роман. Наше время"), громкой хлопушкой умильно выстрелила аккурат под 8 марта. Создатели ленты не поскупились, потратив на промо-кампанию ленты ровно столько же, сколько составил собственно бюджет фильма – еще 2 млн долларов. И в первый уикенд уже отбили больше половины общих затрат.

Итак, "Мамы" – это мультисюжетное кино, мода на которое теперь докатилась и до России (вспомним те же "Елки"), в создании которого приняли участие 8 режиссеров, сняв каждый по отдельной новелле. Однако не стоит ждать от фильма эффекта "Париж, я люблю тебя", о котором не раз грешным делом вспомнили создатели "Мам", – трагикомической, но целостной картины жизни во всей ей полноте, когда анекдотическое стоит рядом с драмой, не получилось. Вышло несколько раздробленных историй о том, как бандиты и состоятельные московские бизнесмены, видимо, в сознании режиссеров воплощающие образ нашего усредненного соотечественника, пытаются поздравить своих мам с 8 марта, попутно осознавая какие-то очень важные вещи, отыскивая смысл жизни, новые любови и произнося трогательные тирады типа "Любовь – она как насморк, приходит так же неожиданно". И все это густо сдобрено слезоточивым дидактическим пафосом на тему того, что маму надлежит любить и беречь.

Ни одного примечательного режиссера в списке создателей ленты не обнаружилось, зато туда чудесным образом затесались Дмитрий Дюжев, Ашот Кещан (знакомый зрителю по роли брата Майкла из сериала "Универ") и еще ряд посредственных дебютантов в большом кино. Что же касается актерского состава, то, надо признать, за редким исключением он не подкачал, даже известная интервенция комедийных ТВ-шоу на большой экран оказалась очень уместной. Просто проблема в другом: ни талантливым комикам из "6 кадров" или "Женской лиги", ни талантливым актерам уровня Лии Ахеджаковой, Дмитрия Дюжева, Екатерины Васильевой или Нины Руслановой здесь нечего играть. Впрочем, новеллы именно с их участием получились наиболее правдоподобными – не в смысле сюжета (таковых в фильме вообще нет), а в плане эмоционального заряда.

Лия Ахеджакова, гневно выкрикивая "Идет педагог!" куда-то в пуп рослым секьюрити в ночном клубе, отлично отыгрывает свой пусть и нелепый ситком на пару с гламурной Светланой Ходченковой, помогая сыну (в роли Дюжева) поймать наркобаронов – попутно забивая одного из бандитов ходченковской туфлей с гигантской шпилькой и гоняя на "Оке", как Агент 007. Героиня Нины Руслановой, мирно лепившая пельмени в ожидании сына, прямо в бигуди и домашних шлепках опрометью несется до ближайшего терминала, получив мошенническую смс якобы от сына с просьбой скинуть на счет 1000 рублей, даже не подозревая, что ее собственный сын (Алексей Горбунов) и держит эту самую контору разводил. Неожиданно хорош оказался Михаил Пореченков в роли доброго и справедливого боксера-детдомовца, которому на сотовый по ошибке названивает чужая мать (Екатерина Васильева), в то время как ее настоящий "Коля" (Александр Олешко), разумеется, трусливый жулик и плохой сын, болтается под потолком, связанный по рукам и ногам самим Пореченковым, подрабатывающим на разборках. Было бы несправедливо не признать, что самую пронзительную новеллу срежиссировал Дмитрий Дюжев – историю об успешном бизнесмене, спешащим поздравить мать с 8 марта, вот только охапку тюльпанов он принесет уже на могилу, меся модельными ботинками сельскую грязь. Есть в этой новелле искренняя надрывная неподдельность, выдающая реальную драматичную судьбу самого Дюжева, но, увы, Безруков, сыгравший в ней главную роль, портит все, к чему прикасается. Даже смотреть неловко, как он с кислой физиономией и слезами в васильковых глазах, символизирующими душевную драму, катит в деревню, весь такой красивый, в дорогом костюме идет по колосящемуся полю и беседует с аутентичным местным жителем в косоворотке, до боли похожим на Льва Николаевича Толстого. Про другие новеллы даже и рассказывать не хочется, настолько они смотрятся вымороченными и пузырятся слащавой патокой. Даже трудно выбрать, что хуже и неправдоподобнее – овдовевший герой Бероева, порывисто целующийся под дождем с незнакомой девушкой, которую ему подыскал сын, или похожий на мумию сиплый Гоша Куценко, держащий сына в золотой клетке, не позволяя ему видеться с шалавой-матерью, судя по сплетням, когда-то ему изменившей.

Видно, что создатели ленты хотели добиться щемящего трагикомизма, пытаясь высечь его из конфликта поколений – показать матерей беспомощными и потерянными и оттого жалостливо-смешными в этом новом суровом мире незнакомых технологий, чуждых ценностей и непонятных слов и профессий. Мать-пенсионерка понятия не имеет, что такое iPad – покрутит его, вроде похож на разделочную доску, почему бы не порезать на нем овощи. Порой этим искоркам удается проскочить, порой в фильме встречаются неплохие гэги, подтрунивающие над материнской наивностью, но дальше этого фильм не пошел и потому так и остался каким-то корпоративным праздничным лубком. "Истинные ценности", которые пытается тиражировать фильм, настолько банальны и хрестоматийны, что по своей эмоциональной и художественной нагрузке едва ли способны переплюнуть какую-нибудь социальную рекламу типа "Позвоните родителям".

Корреспондент MORSa смотрел фильм "Мамы" в новосибирском кинотеатре СИНЕМА ПАРК 

"Мамы" в Новосибирске
"Мамы" в Омске
"Мамы" в Новокузнецке
"Мамы" в Улан-Удэ
"Мамы" в Барнауле
"Мамы" в Кемерове
"Мамы" в Иркутске